第162章 番外篇其四：何以校错 (第2/2页)

己，而在主人公和他的敌人的碰撞之中，对话一定要“酷”。
  够中二。
  才更有人看。
  反派必须足够强大，才能衬托出主人公最后成功的艰辛。
  说起这件事，就不得不说到“无反派小说”。
  在这里，主角看似没有对手，实则最大的对手就是他自己。
  当然，这样的小说也是凤毛麟角，少的不行。
  就像主人公并不一定是一个完全的好人一样，反派也并不一定是一个彻彻底底的坏人。
  反叛内心中应该有一种让观众能更理解他的东西。
  如果角色足够脸谱化，反派的描写就会越发“同质化”。
  这个时候，就想看影视剧一样，某人一登场就能看出其好坏来。
  当然，作者通常都会使读者们明确谁好谁坏。
  而不是故弄玄虚，在暗中埋藏线索。
  这么做就会让人说：
  “没劲。”
  但是，这么说的人又有几个能看的进那些“反转、反转再反转”的书呢？
  反派必须一直在阻挠主角的前进，不断的在他的路上创造困难。
  与此同时，主人公需要在对手不断刺激下变化。
  经典的“送人头”。
  又或者叫做“添柴战术”。
  反派必须觉得他才是英雄，他有充分的理由为他的行为辩护，并且他的理由能够打动读者，让读者认为他有百分之百的理由去这么做。
  虽然会这么写的人很少很少，通常情况下反派的目的就像是一个笑话。
  但是，会这么写的人通常都能写出好故事。
  得给你的反派有充分的时间去表演自己的演说，读者才能充分的了解他的内心，令他与主角之间的冲突更加丰富，更加吸引读者。
  不然的话，一个只出场了几次的人算什么反派？
  这年头主角可以见首不见尾，反派可不行。
  不然的话，读者们一定会一头雾水的说：
  “现在哪儿还有这样的反派啊？”
  “这都是虚构的反派。”
  人物渴望得到什么东西，这种感觉一定要足够强烈，强烈到能驱动整部小说，但是又得足够简单，让读者一目了然。
  比如回家，比如不想死，比如变强。
  是不是一目了然？
  至于到底有多强烈，就看作者是如何描写的了。
  背景故事解释的是他们为什么发生成这样子，因为过去发生的某种特定事件。
  然后再想一想有什么人物是不需要的，过多的人物使小说复杂化，这样容易分散读者的注意力。
  所以重点描写一些人，更多的人则是使其“脸谱化”。
  别让主角离开观众视野太久。
  不然就会像这本书一样，读者甚至不知道主角到底是谁。
  描写人物应该通过他的行为，而不是直白的表示他是怎样一个人。
  当然，不管怎么做，都先得有这样一个人。
  一个“脸谱化”的人，完全不需要这样或那样的描写。
  用角色推动故事，还是用故事推动角色，就取决于你重视角色还是重视故事。
  如果一个场景内只有两个人，就应该让他们天差地别，撞出奇妙的火花。
  “君子和而不同，小人同而不和。”
  人物的转变也很重要，读者希望仁慈和公正最终获得胜利，更希望人物在某种程度上认识并发现自我，最终获得成长。
  虽然成长确实很难描写，前一秒还是普通人下一秒就成大富豪，却依然还是普通人的心态。
  但成长的轨迹总还是有的，这就是为什么要写大纲的原因。